徜徉于大自然的怀抱中，雄奇的山峰，广袤的原野，欢快的溪流，深沉的海洋，都令我们心旷神怡；朝晖夕阴，寒来暑往，花开叶落，鸟语虫鸣，都令我们感慨不已。内心顿时会涌起用文字来描绘这自然美景的冲动，但真正动起笔来却达不到预期的效果，或只是粗略地勾勒出了景物的轮廓，或缺乏色彩和活力，或语言平淡无味。面对这些写作中的困惑，我们不妨以一些名家之作为例，学习他们是如何写景的。
一、简笔勾勒
也称“白描”，原是绘画的技法之一。在绘画时用简练的墨线去勾描人物和各种景象特征，不着颜色或略施淡墨,意在突出其神韵。借用于景物描写，就是不用华丽词藻去修饰，也不精雕细刻、大加渲染，只是用简单的文字，朴实地进行描写。鲁迅先生把这种方法归纳为“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。”以朱自清先生的《春》为例，“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”这里只用寥寥几笔就勾勒出春回大地、万物复苏的情态，画出了春的轮廓，达到了“简练传神”的境界。
二、工笔细描
细描，也是绘画的方法之一，这种方法讲求工整、细致、纤毫毕露。借用到写作中，细描是指对描写的事物进行生动、逼真的精雕细刻。它不是描绘大致的轮廓，而是细致入微、一笔不苟地进行刻画，把描写对象栩栩如生地再现出来。以朱自清先生的《绿》为例，“那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布。岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，像一朵朵小的白梅，微雨似的纷纷落着。据说，这就是梅雨潭之所以得名了。但我觉得像杨花，格外确切些。轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。”这儿用工笔对水花进行了细致的描摹，如“飞花”，似“碎玉”，像“白梅”，更像“杨花”，构成了一幅美丽的“梅雨瀑风景画”。
三、虚实相生
在写景时，如果仅仅停留在对景物本身的描写，即使描摹精细，用语生动，文章内容也会略显单薄而宽度不过。描写实景的同时，适当加入自己丰富的想象，虚实相生，文章内容才会更加丰满，更具感染力。以老舍先生的《济南的冬天》为例，“看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点儿，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤”在实写的同时作者还融入了自己的想象和联想，充分展现了雪后小山的秀美，用虚实结合的手法达到了“化平淡为神奇”的艺术效果。
四、以形传神
“形”是事物的“表”，“神”是事物的“里”，我们写景的目的不仅仅在于再现事物的本来面貌，而应通过对其个性特征的捕捉与描摹，由表及里，去挖掘其内在的精神意蕴，从而表达出作者的某种情感、志趣，体现出某种哲理、神韵。以茅盾先生的《白杨礼赞》为例，“那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝。它的干呢，通常是丈把高，像加过人工似的，一丈以内绝无旁枝。它所有的丫枝一律向上，而且紧紧靠拢，也像加过人工似的，成为一束，绝无旁逸斜出。它的宽大的叶子也是片片向上，几乎没有斜生的，更不用说倒垂了”作者通过对白杨树干、枝、叶等的细致描写，展示白杨树自身的“形美”，同时也揭示了其内在的“神美”：“力争上游”“倔强挺立”，使白杨树的象征意义呼之欲出。
五、巧用修辞
在景物描写时，如何使语言生动形象，使景物能“眉目传情”、富有神韵，运用恰当的修辞不失为一种好办法。以钱钟书先生《围城》中写夏夜的片断为例：“一梳月亮像形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明和轮廓都清新刻露，渐渐可烘衬夜景。小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。不知哪里的蛙群齐心协力地干号，像声浪给火煮得发沸。几星萤火优游来去，不像飞行，像在厚密的空气里飘浮，月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，像夏夜的一只微绿的小眼睛。”作者把一梳月亮比喻成未长成的女孩子，把蛙群的叫声比作“水煮得发沸”，把萤火比作“夏夜的一只微绿的小眼睛”，比喻新鲜奇特；同时“不羞缩”“夜谈”“干号”，还运用了拟人，丰富的修辞手法使笔下的景物更富活力和美感。
六、融情入景
“一切景语皆情语”，说到底，写景的目的是为了抒情、达意。大自然的景物本身是没有喜怒哀乐、爱憎褒贬的，但作者带着情感（如高兴，欢乐、悲伤、苦闷等）去观察，描写时，便赋予了景物鲜明的感情色彩。正所谓“登山则情满于山，观海则意溢于海。”以马信德《蓝蓝的威尼斯》中写圣马可广场的片断为例：“广场两侧是旧宫殿，底层是各色店铺、餐厅和咖啡馆，出售各色食品和威尼斯名产玻璃器皿、花皮革制品等。深秋的威尼斯，绚丽多姿，游客如云，广场上千百只灰鸽争相啄食，供人拍照、逗乐；穿梭般来往的船艇，迎着飞翔的海鸥，构成一幅美丽、和谐、幸福的画卷。”在作者的笔下，深秋的圣马可广场成了一幅绚丽多姿的画卷，有声有色，有动有静，营造出了一种和谐、幸福的气氛，给人以陶醉的感觉。字里行间洋溢着作者对威尼斯奇特、瑰丽风光喜爱之情。
以上是从六个方面谈景物描写的一般方法，其实，景物描写是一种综合的语言艺术，一段或一篇生动、具体的景物描写，应是各种手法综合运用的结晶，因此，我们在写作实践中，一定要对这些方法全面考虑，灵活运用。才能收到良好的效果。