当我真正感到美时，却发现语言的脆弱与无力，一种语言与现实的隔阂。 ――题记 看电影，真的很久没流泪了。作为男孩，总感觉泪是个肤浅的词，但我发现自己错了――这源于一部震撼人心的电影。
《暖春》――一位播种春天的老人。
在北方特有的干燥的阳光下，爷爷抖着烟斗，沉思着，然后抱起书，拿着滴着泥水的风车执著地向前走去，从此，一个孤儿结束了她的逃亡。夕阳把他的影子拖得好长，正如他的灵魂一般伟岸。
这就是一段激情故事的开始，也是一种生活的结束与开始。
小花不停地吹着风车，风车不停地转，正如等待着他人对自己的一种转变。因为她守望，守望有个深情的母亲，为她深情地梳洗头发，梳洗多难的童年。
改变小花命运的是那位深沉的爷爷，在他身上，成功地展示了一位中国传统农民所具有的朴实与淳厚。
尽管他目不识丁，但在他身上我们找到了一位高于智者的灵魂，一曲伟大的人性之歌。
走出电影院，走出那幕天席地的黑色，也走出了那淡蓝色的忧伤。
我在想着一个我们常说的词――“幸福”。
我一直以为我不幸福，因为我不快乐。
但与小花比起来，我近乎贪婪。因为她并不奢望什么，只是希望得到最少的那一丝关心，而爷爷却成了给予关爱的惟一的人，从他额间丝丝的皱纹中，都透出人间最真最美的亲情，岁月印过的沧桑在此间凝聚。
我们常常抱怨自己不够幸福，每当幸福的马车驶过，我们只会看着地上的马蹄印叹息着：“我真可怜，我要幸福。”每当幸福与我们擦肩而过，每当父母用手抚摸着我们的伤口，我们都只会呻吟，因为我们并不懂得感受幸福的真谛――爱是人间最真的情。当幸福走过时，我们只会呆立：站在幸福之中渴望“幸福”。
原来是我们自己只愿生活在幸福的旁边，每天与她跳探戈，正如苏先生所言：不识庐山真面目，只缘身在此山中。
某些人的不快乐与有些人的处境相比，会变成大幸，因为那不算什么，就像我们与小花。我们的不快不过是郁闷的心情，而小花的不幸却是失去亲人，失去活着的支柱，她正像一株小草碰上了冰天雪地。相比之下，我甚至成了懦夫。
曾几何时，我以45度视角仰望长满白云的天空，总觉得自己是最不幸的人，而我却未曾想就在这片天空下，也许就在这片云下，有一个浸满辛酸的故事，它在讽刺我的“痛苦”!
真正使我感动的是那位老人，一位北方农村年迈的老人。
当镜头多次拍摄山景时，我曾不止一次地遥想-这位老人的灵魂是否已超越了这座雄伟的大山?
每当老人在屏幕上出现，握着烟杆，凝视远方，我都会想在他那深深的皱纹里是否还饱含着爱的故事?在他宽阔的胸襟里，是否饱含着整个春天>是否足以融化所有的残冰?
他，是中国农民中最完美的代言!
人，有很多种生活的方式，而老人却一辈子在一亩三分地上耕耘。但他抚育了两代――两代孤儿。他的存在，就是给别人以阳光，给别人以雨露
岁月，在大地间流逝，也一样流淌在老人如刀刻般的脸上。镜头一次次地指向山峰，老人一次次地望着山巅，深情地叹息“山的那边还是山。”但是，他还是用爱托起了小花，让她越过重重的山峦，求学山外。
我不喜欢把《暖春》称作电影，因为它是一部人性最纯最真最美的赞歌，我也不喜欢将老人称为爷爷，因为老人具有比天空还高洁的品质，让我仰望。
《暖春》――一个播种春天的老人，站在田间守望幸福的老人。
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《暖春》剧情
八十年代末，一个无家可归的孤儿小花从外村跑到了芍药村，打破了小村多年的沉寂。村民们都不想自家的肥水外流，年迈的宝柱爹看不下去，就顶着儿子儿媳的压力收留了苦命的小花。
小花异常的懂事和心疼爷爷，爷俩儿相依为命，土坯屋里有了笑声。过门多年不生娃的儿媳香草十分妒忌，决定送走小花。香草在她娘的精心安排下，一次又一次骗走单纯的小花，但最终都没有如愿。宝柱爹忍受不了香草的脸色，带着小花另起炉灶，从此七岁的小花每天给爷爷做饭，日子过的很辛酸但很快乐。
小花做梦都想有一个娘，她非但不记恨报报和婶娘对自己的伤害，还一次次用真诚和稚嫩的心去接近他们。小花没有放弃，她的宽容和善良撞击着宝柱和香草的良心，他们面对着眼前七岁的孩子，终于流下了忏悔的眼泪……
宝柱爹和小花被请回了正屋，他们看着桌上丰盛的饭菜，哽咽着难以下咽，小花扑进香草的怀里喊出了生平中第一声“娘”……
十四年后，小花大学毕业，又回到了山村，当上了一名乡村女教师。