年轻新锐的法国女装杂志《French Revue de Modes》为了庆祝创刊10周年，特意请来女星莎朗·斯通和男星安东·里瓦斯拍摄了一组以劫匪为主题的充满“彪悍和张力”怀旧情调大片。片中将暴力亢奋和正邪反差熔为一炉，并借机向《雌雄大盗》、《天生杀人狂》和《低俗小说》等影片致敬，充斥着无视秩序的诙谑快感。
践踏男权加暴力露底，典型的莎朗·斯通式亮相，将紧随其后的安东·里瓦斯衬托的像是一个吃软饭的。
得手
在双枪的环抱中，“凯旋而归”的莎姐以风尘女妆扮出镜，他们将身后的警车视作无物。
嚣张
相对于安东的紧张和僵硬，莎姐心态放松，她将这一切视作做爱前的调情，让暴力的快感更猛烈些吧！
行动
餐厅暴起打劫的镜头铺排似乎是在向《低俗小说》中的鸳鸯劫匪南瓜和小兔子致敬，充满60年代动作片复古式的矫揉。
多意
如果枪口逼迫下的老者是一个贪婪银行家——《雌雄大盗》；老者是腐败政客——《天生杀人狂》；老者是低调杀手前辈——《低俗小说》。
身后的警察以一种充满强暴性意味的征服者姿势将莎姐制服。
身陷警方包围圈后，雌雄大盗选择出击，以一种挽歌式的庄严。
“暴力是美国性格的一部分，它缺少劝恶从善、教化和法律的有力传统。”——《雌雄大盗》导演阿瑟·潘州际警察交接时，劫匪趁机武装脱狱，莎姐摆出V字造型嘲笑警方的无能。
按照警匪片不成文定律，警方的武器在交手时永远落在下风。
劫匪驾着州际巡警的车驶向不归路，画外音：“如果世界上没有犯罪和堕落的人，那么地狱的存在还有什么价值？！”
在影片结尾，雌雄大盗没有被打成筛子，警察也没有壮怀激烈，暗示这只是一部伪大片，只有暴力，不见血腥，用通篇欲望放纵的快感来消解了传统意义上的道德判断。